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"传媒=天津音乐学院学报"
2,242 条 记 录,以下是 1-10
卡普斯汀《二十四首前奏曲与赋格》中的赋格主题研究获取全文在线阅读
1
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期101-109,共9页
作  者:梁发勇
摘  要:俄罗斯作曲家、钢琴家卡普斯汀的《二十四首前奏曲与赋格》(Op.82)是20世纪同类钢琴套曲中最重要的一部作品,该作品继承了自巴赫以来的前奏与赋格这一传统套曲形式,作曲家将爵士乐风格融入创作,最终形成了其独特的音乐语言。本...
关 键 词:卡普斯汀 《二十四首前奏曲与赋格》 赋格主题 爵士乐风格 多元融合 
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袁静芳简介获取全文在线阅读
2
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期2-2,共1页
摘  要:袁静芳(1936-),我国著名音乐学家、音乐教育家。中央音乐学院教授、博士生导师。曾任中央音乐学院音乐学系主任,中国传统音乐学会副会长、中央音乐学院远程音乐教育学院首任院长。袁静芳教授成果丰厚,其诸多成果成为新中国高等专...
关 键 词:中央音乐学院 
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学术交流活动获取全文在线阅读
3
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期129-129,共1页
摘  要:10月14-16日,德国西柯斯基(SIKORSKI)音乐出版社作曲家及作品出版项目经理加布里尔·特什纳(Gabriel Teschner)来我院进行学术交流访问。院长徐昌俊教授与西柯斯基音乐出版社签约,成为该出版社的签约...
关 键 词:学术交流 
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琴曲《幽兰》探微获取全文在线阅读
4
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期28-38,共11页
作  者:王建欣
摘  要:《幽兰》是现存世上的唯一古琴文字谱。传于南北朝,抄于唐代。这四千九百多个汉字,为我们留下了无限的研究空间。本文分四部分:一、《幽兰》文字谱中所蕴含着的节奏、速度因素。探讨了指法、谱式与节奏、速度的关系;二、音乐结构。探讨...
关 键 词:中国音乐史 古琴 文字谱 《幽兰》 
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国之吴琵琶、世界琵琶蛮——论吴蛮与中国当代琵琶艺术的初步世界化获取全文在线阅读
5
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期57-65,100共10页
作  者:贾怡
基金项目:国家社科基金艺术学重大项目“中国当代音乐的海外传播”研究成果,项目批准号:15ZD02.
摘  要:作为当今世界舞台上杰出的华人音乐家,吴蛮在立足于中国传统民族器乐的基础上,以跨界合作的艺术形式,探索运用多元化的音乐语言,在民族器乐与世界音乐相融合方面做出了突出贡献,极大地拓展了当代琵琶艺术的时空维度和艺术生命。她既传...
关 键 词:吴蛮 琵琶 民族器乐 中国音乐海外传播 
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斯特拉文斯基早期芭蕾舞剧中音乐主题的结构方式及特征获取全文在线阅读
6
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期110-125,128共17页
作  者:王梓
摘  要:20世纪之前的音乐主题往往等同于主要旋律。这样的旋律作为音乐中的重要表现因素,自主调音乐诞生以来在众多不同时期作曲家的创作实践中得到了良好的印证。然而,在晚期浪漫主义、印象主义等流派的音乐中,音乐主题往往与旋律以外的其他...
关 键 词:斯特拉文斯基 “旋律核” “组装”结构 音域限定 节奏主题 节奏“角色” 
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征稿启事获取全文在线阅读
7
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期3-3,共1页
摘  要:本刊是音乐与舞蹈学、戏剧与影视学、艺术学理论的综合学术期刊。本刊为2017-2018年中文社会科学引文索引(CSSCI)扩展版来源期刊;中国期刊全文数据库(CLFD)全文收录期刊;万方数据-数字化期刊群全文上网期刊;重庆...
关 键 词:参考文献 
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徐昌俊院长作品《编钟徊响》入选文旅部2018—2019年度“时代交响——中国交响音乐作品创作扶持计划”获取全文在线阅读
8
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期130-130,共1页
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先秦时期:中国唱论的萌芽和产生获取全文在线阅读
9
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期66-83,共18页
作  者:张建华 余虹
基金项目:2017年国家社科基金艺术学项目“中国唱论史研究”阶段成果之一(项目编号:17BD067);第65批中国博士后科学基金面上资助项目“中国传统唱论整理与研究”阶段成果之一(项目编号:2019M652947).
摘  要:文章将先秦唱论划分为史前唱论孕育阶段、春秋末期唱论萌芽阶段、战国晚期唱论产生阶段。文章指出,《尚书·舜典》是迄今所见直接论述歌唱本体的最早文本,《乐记·师乙》篇是迄今所见直接论述歌唱技巧的最早文本,它们分别标志着中国唱论...
关 键 词:先秦唱论 论域范围 唱论特点 
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明朝琴曲的清商音与含半音五声音阶获取全文在线阅读
10
出  处:《天津音乐学院学报》 2019年第4期39-45,共7页
作  者:谢俊仁
摘  要:不少明朝琴曲使用比角音低半音的清商音,尤是《神奇秘谱》的商调曲与《梧冈琴谱》的徵调曲。这可以是临时变化音,更可以是把五声音阶的角音转换为清商音,成为特殊的含半音五声音阶"宫、商、清商、徵、羽"。我猜测,古代音乐家运用乐音...
关 键 词:明朝琴曲 《神奇秘谱》 《梧冈琴谱》 清商三调 含半音五声音阶 宫廷音乐 
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